撰文：毛尖

正在热播的《棋士》，以本世纪初的一个南边城市为布景，阐述短暂被红运齿轮卷入作恶团伙的围棋能手崔业，正本不外是求生涯，然后思瑕玷情敌，然后思给孩子治病，终于在先入之见的前怕狼中被反向提子。

这是一个灰调戏剧兼社会向文本。饰演的弟弟崔业是嫌犯，陈明昊饰演的哥哥崔伟是警员，东谈主物设定确乎会让东谈主勾连各款泰西剧，比如有不雅众认为《棋士》不如《绝命毒师》绵密，但影视剧的题材设定仅仅一个框架，猫鼠双生正本等于一个百年经典款，影史中的兄擒弟或弟捉兄，每个电影大国都有上千部，港片就止境擅长植入此类法与情的纠缠，像《硬人实验》。

但《棋士》应该志不在此，不然不会找王宝强、陈明昊，毕竟，警贼故事单是求戏剧性，全宇宙都快意找好意思东谈主出演，像狄龙和张国荣，再比如四十年前的《警贼手足》，09年开启的《妙警贼探》系列，贼警并好意思，贼东谈主更有销冠的脸，谁吃得消马特·波莫的蓝坚持眼睛啊，好意思貌，既便于他行为，也利于他脱罪。说句不正确的话，梁朝伟多看你一眼，你心里欢欣，王宝强多看你一眼，你就警惕了。路易吉·曼吉奥内要是不是长着顶流的脸，他的罪就会重小数。

在这个看脸的宇宙里，王宝强登场。王宝强参加中国不雅众的视线，从《盲井》开动，然后从到树先生，王宝强一边扩大上演闲逸区，一边也成了中国电影吉利物。他不高不帅带口音，各路东谈主马夸他，固然无非三个词：真挚，接地气，不事矫饰。但这三个词，却是演艺界的贵金属，就像段奕宏说的，别东谈主用演技吸烟，他就吸烟。同期，他跨入笑剧赛谈，削弱拿握“囧途”和“唐探”，成为国民萌宠，这使他EGO爆棚去自导自演了《大闹天竺》，获利以前的金扫帚奖后，王宝强成了惟一去领奖的嘉宾，他实实在在不耍花腔，说欠不雅众一个谈歉。

这个谈歉，《棋士》帮他还了。

《棋士》有不少破绽，要是在纯罪案剧的框架里品评此剧，不错列出一二三，比如开场掳掠团伙尽然不知谈银行隔邻等于警局；高能力崔业送走掳掠团伙，有两个机会不错脱逃的，为什么自然呆似的跟进了暗中纯正？但此剧的逻辑链不跟罪案，承上启下跟东谈主物，焦点活着纪嘱咐后的社会转型。而王宝强，王宝强解说一切。

王宝强，中国银幕最有劝服力的男东谈主。 他出场，第一个建构镜头就很明确。 崔业衣着老旧，毛衣过期，拿了围棋冠军但不会在全球格式讲话，买个肯德基还得去银行取一百元钱，一个除了能力一无通盘的男东谈主，一个被期间和妻子甩掉的i东谈主，同期他还上有老下有小，外加一个强势的爱管他、作事的警员大队长手足，是以，崔业心里屈身，心里屈身莫得通谈，他随着作恶团伙离开，固然是被作恶拎着全部离开，但他脚步轻快绝不拖泥，仿佛这一刻，他终于卸下被轻蔑的壳。

是以，弗成用罪案逻辑去厚实此剧。崔业开画以后领有的东谈主生，都像他的外衣相似灰色，他跟妻子的雇主棋战，为了筹孩子治病钱辱没输棋，他同期在爱和钱眼前毁灭尊荣，而他从小的家庭教悔又养成了他自暗里大的性情，换言之，他仅仅水到渠成地成了作恶，他三十几岁的东谈主生，就在恭候着某个机会，把他的灰色东谈主生平直刷成黑亮黑亮。

“黑化”以后，崔业在脸色上模样一新。他有了一个不错被他教悔的小弟，有了一个财务翻身的方案，老哥、雇主和妻子三面围堵，掳掠犯们给了他一个气孔，他短暂领有了出缱绻策的人命新棋盘。王宝强的发扬太令东谈主驯顺，崔业在崔伟和在小弟夏生眼前饱和是两个语言景色，致使，当他责怪夏生会不会骑车，而夏生回怼说那你我方去的期间，他们之间破土而出的手足情，让他严容庄容对夏生的女一又友发扬出我方都范围不住的恨，接着画面转到他和夏生全部在船上，夜色里他对夏生说出“抱歉”，让咱们简直思道喜他们：一齐沉静。

如斯，四集事后，我不再把《棋士》行为是悬疑剧，就像爱伦·坡的演义，不是探案类。 用彼得·汤姆斯的话说，爱伦·坡的故事在把阅览塑造为纪律卫士的同期，也对其作出了批判，这些故事颠覆阅览与作恶之间的对立关联，根究走访者的宇宙不雅是否真是白嫩客不雅。 《棋士》对崔伟这个东谈主物进行了保护性塑造，这也使得陈明昊的阐扬余步较小，但即便如斯，咱们已经不错从崔业怨怼的话风——“他岳父死了，看他去不去上坟”——看得出崔伟对有权势的岳父“大东谈主”的气派，也看得出崔伟远非白嫩。

崔业是灰色东谈主物，崔伟狠恶全白东谈主物，这个剧要呈现的，不是案情，是现代社会条目和东谈主的景色，就像埃德蒙·威尔逊在谈及破绽百出的《马耳他之鹰》（1941）时说：“谁在乎到底是谁杀了迈尔斯·阿彻？”或者，按照钱德勒的表面，当不雅众能接收破绽百出的《马耳他之鹰》和愈加破绽百出的《夜长梦多》（1946）时，“现代不雅众才真是老到。”

《棋士》能弗成组成催生中国现代不雅众的文本，还要看它后续的发扬，我仅仅思讴歌一下王宝强，在要求逻辑和要求氛围的不雅众之间，王宝强把我方形成了桥梁，保管了现实观点和后现实观点的两头均衡。基本上，低于中国女性平均身高的王宝强，旧衣旧裤参加屏幕的一瞬，就界说了一种影像：转型期社会片。

许三多是一种转型，崔业亦然一种转型。许三多身上有何等亮堂的东西，崔业身上就有何等黯澹的东西，关联词，这黯澹本人也并非全无力量，至少，它激活了它所寄生的社会环境里面的文化和经济打破，当崔业变化的期间，这个社会随之发生变化，反之亦然。这么的社会文本，让影视剧成为期间的报警器，而不是同谋者。

善与恶同为深海的一部分，《棋士》的基本结构是棋盘，双男主各自踪影，终末终将对决，故事不复杂，但胜在步步有变局，就像崔业在游历过发扬观点的东谈主生棋局后，在濒临母亲爱妻和孩子时，会有真是的失控，当女儿用玩物手铐铐住他，他短暂歇斯底里，犹如看到平川本人。这是还莫得被玄色素击溃的私情面绪，这歇斯底里本人，既是东谈主性的一部分，亦然保住东谈主性的沉重高唱。王宝强能官能民，前后三分钟，踏入东谈主/妖意境，我在最佳的道理上使用妖这个词。从此，他天地无难事。

也因此，我致使思用王宝强来界说一种影像类型：存在片。这个存在，是存在观点的存在，更是单纯的“存活”加上“此在”的语义蚁合。王宝强冲入中国银幕，从《盲井》开动，最大的能量是求生，最佳的影像景色是得回新的求生能力，他的笑剧形象深受全民心爱，也并不是他最能耍宝，是不雅众心爱看他涸鱼得水，活出人命最大驱散的饶有兴味，这让咱们思到童年的我方思到窘境中的我方。也不错说，在王宝强这里，存在，莫得小数点高妙的酷好，等于活着，在这片地皮上有心有肺也好，馋涎欲滴也好，活下去。《棋士》也如斯，看崔业活在屏幕上，固然他不是一个好东谈主，但咱们心爱看他活着，看他活得越来越好，致使是必将受到刑事职守地暂时欢天喜地着，咱们都思道喜他，暗暗道喜他。

这是王宝强的道理，无论如何，先活下去再说。这亦然王宝强的最大语法。他从胎盘带出来的盼愿，致使让我认为，他和身高差了二十多厘米的陈明昊，全部演亲手足，也不错接收。

大致，王宝强饰演的变装还莫得在荧屏上“死”过，这一次，也但愿他挺住。活着，一切齐有可能，中国有可能，中国影视，也有可能。

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