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北京时刻今天中午，布洛迪凭借《鲁莽派》再次斩获影帝，这个结果果然莫得什么悬念。创作团队用AI器具增强布洛迪匈牙利口音发达力的争论，到今天也告一段落。
阿德里安·布洛迪
阿德里安·布洛迪，这个秀好意思而脆弱的后当代的「落空雕像」，也从此踏进杰克·尼科尔森、马龙·白兰度、达斯汀·霍夫曼、汤姆·汉克斯、西恩·潘等东说念主的行列。
畴前最年青的奥斯卡影帝，如今已过知天命之年。其间的22年时刻，布洛迪莫得获取任何分量级的奖项，也莫得获取过奥斯卡提名。酷爱的是，他在《鲁莽派》中饰演的，恰正是一个也曾功成名就却又被动在目生的地方再行驱动的东说念主。
《鲁莽派》
《鲁莽派》中布洛迪的扮演，比畴前的《钢琴家》更富头绪。
要是说《钢琴家》是渐入佳境，用肢体扮演让不雅众在影片后段干涉一种无法自拔的失魂气象，那么《鲁莽派》中布洛迪塑造的拉斯洛·托斯，则是从影片的第一分钟起，便用微小的面部肌肉变化让东说念主物堕入两种所在的撕扯之中，这种撕扯让无着与不安探究了整部影片。
《鲁莽派》的干线围绕着一栋建筑的策画和配置张开。布洛迪饰演一个战后流荡到好意思国的匈牙利犹太建筑师，他一步步被这栋建筑的配置历程吞吃，不吝赔上我方的尊容、时刻与佣金，以自毁的式样驱散我方无望的症结。
布洛迪对我方五官豪厘之间的死心，能够在一句话的时刻里驱散从优雅，到克制，到不甘的崩溃的丝滑诊治。在这部电影里，他特意地不断，让他那张本就适合特写的脸传达出飘忽的多义性。
《鲁莽派》
在接到策画那栋建筑的邀约时，布洛迪的表情游离在闻宠若惊与无可若何两种情态之间。他并不思接下这个被老同族盲见地自恋和自我所障翳的技俩，但他无法在这么的款式径直拒却，也无法毁掉一个在别国留住作品的契机。
两个方朝上的踌躇，以致让不雅众惦记，他的瞻念望会刺激雇佣者德布伦的明锐神经，但是布洛迪能官能民的面部肌肉死心拔除了不雅众的惦记。影片也从这个表情驱动，埋下了探究整部影片的伏笔。这栋建筑势必成为任何东说念主一个无法有目无睹的鲁莽回复。
他塑造的拉斯洛·托斯这个东说念主物充满矛盾，无限的衰弱与晃眼的飞升这两股无法造反的力量同期撕扯着他。他是流荡异乡的自负贵族，亦然流离失所的流浪汉。时髦正在一步步辨别他，他能收拢的只须我方毫不退缩的作品。
在餐桌上被疑望和冒犯时，仍发达适当但是谦虚有礼，在采石厂的阴晦朝晨，神色自如地咽下精神和体格的双重恣虐。
《鲁莽派》
在布洛迪的表现下，拉斯洛就像一个在陡壁上被猛禽啄食的颓残躯体，他让不雅众看到这个东说念主窘迫地猖獗对我方的伤害和鄙视，也用他不经意浮现的气场辅导不雅众，他也曾是，也依然是倔强的盗火者。只须看统统片，才略在试吃时发现布洛迪那些似乎跑马观花的表情，实践上带着人大不同的掩藏意涵。
破败的体格与明锐的自重，优雅的言谈与无望的症结，绝失当协的自大与低下的头颅，拉斯洛身上的一切矛盾之处，被浇筑在结果那座如焚尸炉一般竖起四个烟囱的阴雨的混凝土建筑中，忐忑的房间相互掩藏，也相互连通。
建筑落成时才发现，从一驱动拉斯洛就看透了一切，齐集营的匮乏栽植了他动物般的感觉，他对完成这座建筑的病态的执着，来自他对「雠校社群」这种深广筹备的条目反射的敌意。
《鲁莽派》
这座冰冷的建筑摄取了他统共无法开脱的畏忌、统共的忌妒和漠视，使他归于稳定。这座千里重煞白的建筑与这部三个半小时的电影，以一种无可争议的存在让布洛迪的扮演具有一种系念碑式的沉稳感。
布洛迪的扮演让《鲁莽派》这部低成本制作震憾起千里郁的史诗感。
影片中说念路和铁轨上贴地滑行的主不雅镜头数次出现，这个视角充满诡异与不适，像撞死在车头的鸟。好意思国不是拉斯洛向往的见地地，仅仅别无遴选的落脚点。拉斯洛无法行走的爱妻，从不启齿的侄女，是跛行和失语的也曾体面的欧洲。
《鲁莽派》是一个寓言，它以与安·兰德《源流》相似的情节发端和东说念主物设定，导向了统统不同的剧情走向和东说念主物结局。完成了对安·兰德所塑造的好意思式告捷叙事的反讽。
回思阿德里安·布洛迪的劳动生计，在职何一部他参演的作品里，他皆是一眼就能被认出的阿谁。
韦斯·安德森在索格伯格的《山丘之王》里第一次看到初出茅屋的年青布洛迪时惊羡，「他有一张咱们从未见过的秀好意思的脸。」
浓浓的八字眉，高耸的鹰钩鼻，宽而扁平的嘴，重重叠叠的眼睑和下耷的大眼睛，仿佛地表的统共盘曲之处，马里亚纳海沟、安第斯山脉和青藏高原一同出当今这张脸上。这张脸绝称不上齐备，却组合出一种忧郁的易碎的好意思感，让东说念主过目紧记。
《山丘之王》
这是极具电影感的一张脸。贫窭的眼神如同穿跨越时间的巴斯特·基顿。煞白消瘦的脸颊、凹下的眼窝懒散着哥特作风和吸血虫文化的创伤气味。
与此同期，他的侧脸轮廓让东说念主思到古典画作中波提切利画中的后生，鹰钩鼻与薄唇则访佛戈雅笔下的贵族。历史的纵深与后当代的落空感同期晃动在这张脸上。
《钢琴家》的昂然段落，冬日的阳光穿透布洛迪高高鼻梁的软骨，鼻尖少许和煦的粉色点亮了高瘦佝偻的昏黑剪影，让冻馁重回柔嫩，钢琴师迟缓摸索着找回我方的肌肉总结，弹奏出了肖邦的「叙事曲」。
《钢琴家》
莫得布洛迪高耸且单薄的鼻梁，概况很难获取这种神启般的视觉结果。
斯佳人·约翰逊说，「阿德里安的脸就像来自另一个时间，这是一张适合特写镜头的脸。他的眼睛如斯富余发达力——如斯夸张而又致密。」
他的体态也独具张力。宽大高瘦的骨架，秀颀的手和算作，长长的脖子，似乎随时可能被压垮，散架。但也由此平添了有棱有角的倔强。
这是上天赐予的天资，亦然种怀念。不雅众的印象中，布洛迪的告捷变装皆带着忧郁落空的气质。但是，布洛迪一直尝试表现不同的变装。「我更情愿被称为一位伟大的演员，而不是一位长相隆起的演员。」
布洛迪的祖父在匈牙利立异时刻毁掉布达佩斯的家产，离开老家来到好意思国。他的父母皆是艺术家。父亲是公立学校陶冶，亦然画家。母亲是是有名影相师西尔维娅·普拉奇，有史以来作品收录进当代艺术博物馆的最年青的影相师之一。
布洛迪诞生在纽约皇后区，在一又克和嘻哈的氛围中长大，他既马虎地拥抱街头文化，又保留着眷属中某种奥匈帝国百姓的伤感气质。
《钢琴家》之前，布洛迪已有十六年参演寂寥电影的教会。但有分量的变装始自斯派克·李《萨姆的夏天》。这部纽约街头电影聚焦于1977年阿谁特等燥热的夏日，连环杀东说念主案放大了夏天的燥动，让情谊的纠缠无法欢叫驱散。
《萨姆的夏天》
斯派克·李从布洛迪抽象却脆弱的五官上看到了纽约街头混混中罕有的皎白与真挚。布洛迪饰演一个被排除的角落东说念主，疏离的一又克乐手，他保有我方的机密，活得径直而苟简。在昂然段落得知我方被一又友抗争时，布洛迪羸弱的脸颊和魁伟的身段迟缓坍塌，透露地演绎出破裂的感觉。
《爱得太贫苦》改编自王朔的《一半是海水，一半是火焰》。他再次饰演一个街头后生。布洛迪出东说念主预思地演活了一个好逸恶劳的王朔式的东说念主物，满嘴京片子，吊儿郎当，抱怨不让我方千里浸在某种关系里，却被贫窭障翳，无法自拔。布洛迪果然本体出演，尤其在影片前半部，布洛迪徜徉在马虎的氛围中，能官能民，自由自在。这个国际改编版比夏钢1989年那部同名电影当然得多。
《爱得太贫苦》
公路反战片《危境密布》，布洛迪饰演别称年青的战地记者，亦然片中惟一能够保抓领路的东说念主。窘境中的无牵无挂，乐天性格之下的虚无和迷濛。在战场上习见的诛戮眼前，他的随和是往常对精神的自我麻醉。
《危境密布》里布洛迪眼神中深深的贫窭与残存的透露光亮，让他未经试镜便被罗曼斯基选中，作为再行报告导演童年资历的《钢琴家》的男主角。
《危境密布》
《钢琴家》是布洛迪最迫切的一部电影。
作为一部大屠杀电影，《钢琴家》给东说念主的最深化印象是它安心而不带伤感的报告式样。暴行被社会缓慢经受之后，只剩下麻痹。布洛迪不动声色的表现，让钢琴家斯皮尔曼这个东说念主物的细节呈现无比委果。
《钢琴家》
在工地午餐时，斯皮尔曼听到工友指摘特雷布林卡死灭营正在筹备的批量死灭犹太东说念主，而他的全家不久前被运到了特雷布林卡。布洛迪的扮演举重若轻，他遽然地停顿了一下，表情莫得任何变化，仅仅一滴清鼻涕聚在鼻头，滴在了地上。
布洛迪塑造的钢琴家斯皮尔曼，大部分时刻在更换容身住所，独自一东说念主在室内徘徊，平稳门外的声响，昆季无措地寻找食品。他怯懦，瞻念望，索要但很少答复，身边的东说念主因为他而死，他闭目塞听。但是，布洛迪抽象的肢体讲话让东说念主感觉到，这不仅仅自利，而是深深的饥饿与心焦之下，东说念主性和灵魂的逐步流失。
《钢琴家》里布洛迪获取的赞叹多半来自影片后三颠倒钟里，他非凡的肢体扮演带来的巨大冲击力。
影片临了，他眼神贫窭如同抽离灵魂的躯壳，还是是一个游魂，不可精准地死心我方的肢体，只剩手指精通地伸出来，神经质量敲击空气和宽大的袖口。即使在找不到吃食时，手指仍在寻找不存在的琴键，莫得健无私方的归宿。布洛迪的扮演传递了崩溃角落失控的肢体之下，潜意志里的深层渴慕。
但是，《钢琴家》之后，布洛迪仍然很难脱离他出众的五官和脱俗气质带来的变装邀约。
《奥妙村》中他饰演心智存在某些拦阻的男孩，透露的眼神和笑颜光显是沙马兰遴选他的主要原因。
《奥妙村》
伍迪·艾伦《午夜巴黎》遴选他饰演达利，亦然看中了他的外不雅。
《午夜巴黎》
《美艳》里布洛迪饰演的黯然陶冶，他的五官本人就是社会疏离感的美丽。
一鳞半瓜是《美艳》的逍遥，亦然内核。演员时刻被编订打断，情态来自编订的节律，而不是演员连贯的扮演。在这部电影里，布洛迪被导演缩减为一个布列松式的东说念主模，而不是东说念主物。即使这么，他仍是影片的点睛之笔。任何演员无法像他一样，用几个特写的剪影便抒发出影片的一起主题。
《美艳》
韦斯·安德森挖掘到了布洛迪掩藏的喜感，使布洛迪从业二十多年后，驱动尝试韦斯式脱线笑剧。韦斯·安德森倾向于淡化东说念主物表情的力量，掩藏演员的个体抒发，演员作为一种图像装配参与构图，并且要跟得上快速出动的影相机。
《布达佩斯大饭铺》
这对布洛迪来说是一种逃走。两东说念主相助过五部电影，以致布洛迪果然能够取代比尔·莫瑞的位置。
但是，程式化的好意思学抒发归于固执，演员的扮演日益沦为导演自我抒发的器具，这个氛围忻悦的剧组不是他最终的归宿。
2010年后，布洛迪也尝试过两部作风迥异的电视剧，《浴血黑帮》和《秉承之战》。
《浴血黑帮》第四季
《浴血黑帮》与基里安·墨菲飙戏的场景，他坐在百叶窗下的暗处，不异小器使用我方的五官，几个幅度不大的手势与嘶哑的声息，便果然让远处的意大利教父回生。气场统统盖过了基里安。
布洛迪身上带有一种脆弱的学问分子气质和无拘无束的创造力，他饰演的变装多量与艺术关连，画家和画商（《午夜巴黎》《法兰西特派》）、作者（《爱得太贫苦》《穿越大吉岭》）、建筑师（《鲁莽派》）、乐手（《萨姆的夏天》）、钢琴家，他本东说念主亦然一个画家、作曲者。
《法兰西特派》
而作念别称魔术师也曾是他的志向。
布洛迪从6岁就驱动学习魔术，奋发作念别称魔术师。十几岁登台献技，自称「魔术师阿德里安」。他的偶像当然是划时间的匈牙利裔魔术师哈里·胡迪尼，逃走大家胡迪尼一世皆在扮演逃离，从多样镣铐和容器中脱身，逃走水箱、逃走密室，逃走示寂，穿过沉稳的墙壁，逃走庸碌与枯燥，逃走不久前的我方。
布洛迪曾在 1999 年一部鲜为东说念主知的行恶片《氧气》中饰演一个名叫哈里·胡迪尼的敲诈者。2014年，他在历史剧《胡迪尼》中饰演了胡迪尼。《胡迪尼》是一部庸碌之作，乏善可陈，但布洛迪借此圆了我方远处的梦。
《胡迪尼》
像远处的同乡胡迪尼一样，布洛迪不停逃离行将合上的镣铐，推开行将关闭的大门，他具有这个时间最具脾性的一张状貌，他是这个冲突时间的落空雕像，创造他这么的一个东说念主是天主的魔法，而塑造这些一鳞半瓜的东说念主物，是他带给天下的魔法。